Një nga gjërat që kinemaja indiane njihet për të gjithë botën, si dhe numrat e këngëve dhe vallëzimeve, është dëlirësia e saj, si rezultat i produksioneve të njohura të Bollywood-it, të cilat historikisht nuk lejuan as puthjet në ekran, e lëre më skena seksi.
Në të vërtetë, regjisorëve të Bollywood-it gjatë shekullit të kaluar u është dashur të gjejnë mënyra për të përshkruar seksin në mënyra të nënvlerësuara, sugjeruese që të kapërcejnë shkëlqimin mosmiratues të censurësve kontrollues si një numër i madh që shfaq një aktore të përulur në një sari të bardhë që kalon nëpër një shatërvan, sepse shembull.
Por kushdo që e imagjinon se e gjithë kinemaja indiane është kaq e pafajshme, ishte në një surprizë të madhe në Festivalin e Filmit në Kanë të këtij viti. Agra e regjisorit Kanu Behl, e cila u luajt të enjten e kaluar në seksionin e shiritit anësor të Director’s Fortnight, është një vështrim tronditës dhe i drejtpërdrejtë i burrave të shtypur seksualisht në Indi që është i mbushur me lakuriqësi dhe skena të qarta seksi.
Është gjithashtu shtimi i fundit në një linjë të kinemasë transgresive, alternative indiane, për të cilën mezi flitet. Siç thotë vetë Behl:
Ka kaq shumë filma të realizuar në Indi, dhe ka një personalitet të ndarë, pothuajse si dy ide të ndryshme të kinemasë indiane që janë atje. Ekziston versioni shumë më popullor Bollywood i kinemasë indiane, i cili shumë më tepër njerëzit e dinë, dhe ekziston gjithashtu bota paralele e pavarur e filmit ku ka ndodhur shumë punë interesante, jo vetëm tani ose në 5 ose 10 vitet e fundit, por gjatë dekadave.
Agra tregon historinë e një punonjësi të shtypur të qendrës së thirrjeve të quajtur Guru, i cili jeton në një shtëpi të vogël me prindërit dhe vëllezërit e motrat e martuar. Nuk ka hapësirë që ai të ketë një partner apo një jetë seksuale pa e ditur dhe komentuar të gjithë në familjen e tij të ngushtë, kështu që ai dëshiron të ndërtojë një zgjerim. I frustruar egërsisht, Guru i kalon ditët e tij i varur nga aplikacionet e takimeve dhe kryen një sërë fantazish të dhunshme seksuale, megjithëse Behl nuk e bën kurrë të qartë nëse këto janë ngjarje të vërteta, apo pjellë e imagjinatës së Guru-së.
Ka një prekje të Patrick Bateman të Psycho Amerikane në mënyrën sesi obsesionet dhe deluzionet e Guru-së turbullojnë faktin dhe trillimin. Është një film i guximshëm ku skena e parë e seksit përfundon me një grua që kthehet në një brejtës gjigant, dhe ne fillojmë të kuptojmë se Guru është një fantazist.
Ndërsa kjo skenë ka një atmosferë absurde, Behl nuk i shmanget shfaqjes së disa prej fantazive më të zemëruara dhe të dhunshme të Guru-së. Është tronditëse dhe, nganjëherë, e padurueshme të shikosh sesi regjisori indian përpiqet ta fusë spektatorin në mendjen e rrezikshme të një burri shumë të sëmurë që fantazon për mbizotërimin e grave dhe për të pohuar maskulinitetin e tij.
