Kur Danny Boyle nisi të rikrijonte një nga ndryshimet më të mëdha të atmosferës së fundit të shekullit të 20-të, ai donte që e gjithë kjo të bëhej siç duhet. Për të treguar historinë e Sex Pistols, grupi i ri i punk-ut që ndryshoi kulturën britanike përgjithmonë me një ritëm të zhurmshëm në vitin 1977, ai donte t’i mbante gjërat po aq të papërpunuara sa vokali i këngëtarit kryesor John Lydon. Boyle, drejtor i Trainspotting dhe 28 Days Later, donte që koncertet në Pistol, mini-seriali i tij i ri televiziv, të filmoheshin drejtpërdrejt, pa regjistrim paraprak, pas regjistrim apo dublim, për të kapur atë që gdhendi shfaqjet e rrëmujshme të grupit në histori. Aktori i ri i ngarkuar me rikrijimin e Lydon, i cili u quajt me emrin e artit Johnny Rotten, me gjithë lavdinë e tij, nuk kishte qenë kurrë këngëtar, madje as në karaoke.
“Më kujtohet, pasi më kishin aprovuar, duke udhëtuar për në shtëpi, duke vendosur Sex Pistols në makinë dhe duke kënduar”, u shpreh z. Anson Boon, 22 vjeç, nga Cambridgeshire. “Po bërtas. Po mendoj, si do ta bëj këtë?”
Në një përpjekje për t’u futur në modalitetin punk të plotë, ai shkoi në kampin e grupeve për tre muaj, i cili përfshinte të mësuarit për të shtrirë kordat e tij vokale një oktavë më të lartë se zëri i tij i këndimit.
“Ne e shtrimë muskulin, pasi ju mund t’i mësoni dikujt të bëjë ndarjet,” thotë Boon midis gllënjkave çaji me mjaltë dhe Strepsils, i ulur në bar në një hotel në Soho. Mësimet e të kënduarit mund të duken si një kthesë. Sex Pistols nuk njiheshin saktësisht për interpretimet e tyre të përsosura. Gjithçka, përfshirë edhe këngën, ishte në teh të thikës. Ata ishin një mashtrues kulturor i zemëruar dhe me zë të lartë, të cilët ndryshuan kulturën me të njëjtin ritëm të furishëm si hitet e tyre të përshpejtuara të punk-ut, të cilat shpejt u dhanë atyre statusin legjendar.
“Unë u futa në atë shumë naiv,” thotë Boon, “dhe me shumë budallallëk u shpreha: “Nuk ka problem që nuk mund të këndoj sepse Johnny Rotten nuk mund të këndojë”. Djalosh, a mund të këndojë. Ai është thjesht unik. Nuk është thjesht konvencionale.”
Aktori i ri u shtri në mënyra të tjera për rolin, duke lexuar të gjithë librat e Lydon dhe kujtimet e kitaristit Steve Jones, Lonely Boy, mbi të cilin është bazuar Pistol dhe ra në dashuri me këngëtarin si personazh. Çdo mëngjes në xhirime, ai pinte një filxhan çaj dhe shikonte një copë letër me 10 fjalë kyçe që njerëzit përdornin për të përshkruar Lydonin dhe fjalët që Lydon kishte përdorur për të përshkruar veten. Ata ishin të gjithë mbiemra të veçantë që shfaqnin rrënjët e rëndësisë kulturore të Lydonit. Ai ishte provokues, një person i jashtëzakonshëm, alter-egoja e të cilit me sa duket ishte përbuzje publike kur një pjesë e madhe e tërheqjes së një ylli duhej të adhurohej.
Boon fillon të listojë fjalë të tilla si “inkandeshente”, “çarë”, “i vrullshëm”. “Anti-ylli ishte një tjetër i mirë,” thotë ai. “Ai ishte anti-ylli.”
Portretizimi i një anti-ylli nga Boon mund ta bëjë atë vetë një yll. Por marrja e një karakteri më të madh se jeta në Pistol ishte një sfidë për të cilën drejtori i tij ishte shumë i vetëdijshëm. “Duhet të filloni duke pranuar se është e pamundur të marrësh rolin e John Lydon”, thotë Boyle. “Është instikti i tij i kundërt me çdo gjë për të cilën është rënë dakord, ose merret si e mirëqenë, që e bën atë kaq të vështirë për t’u kapur. Ai madje do ta kundërshtonte këtë.”
Boyle pa për herë të parë një fotografi të asaj fryme të kundërt në audicionin e Boon, ku ai improvizoi audicionin e Lydon për Sex Pistols. “E dija se ishte aq afër sa mund të ëndërronim të vinim, sepse ishte e saktë dhe ndihej e vërtetë”, thotë Boyle. “Por kishte edhe diçka të pakontrollueshme në të. Magnetike dhe refuzuese. Dhe qesharake, gjithashtu. Një zgjuarsi që doli nga vërtet e pakëndshme.”
Kur përplasja e Sex Pistols zbarkoi në skenën muzikore britanike në vitin 1977, ata i bënë shumë njerëz të ndiheshin shumë të pakëndshëm. Në himnet famëkeqe të tilla si “God Save The Queen”, ata hodhën shaka ndaj institucionit britanik. Ata grisën librin e rregullave të modës, fjalë për fjalë me rroba të grisura, karfica, modele flokësh statike të lyera dhe veshje të frymëzuara nga S&M, të bëra të njohura nga dyqani i Dame Vivienne Westwood, Sex, në Rrugën e Mbretit në Chelsea. Koncertet e tyre ishin shambolike, anarkike dhe ndryshuan kulturë.
Koncerti i tyre më 4 qershor 1976 në Lesser Free Trade Hall në Mançester u ndoq nga rreth 40 njerëz, disa prej të cilëve vazhduan të formojnë grupe ikonike duke përfshirë Joy Division, The Fall dhe The Smiths. Banda përfaqësonte një ndryshim rrënjësor për një gjeneratë që gërmonte për të.
Në Pistol, Boon duhet ta mishërojë atë ndryshim si Johnny Rotten. Një i ri Rotten ishte si tela me gjemba. Në kohën më të fortë, shkëlqimi i tij u ndie mjaft i fuqishëm sa t’ju hapte. Boon e dinte se ngjashmëria nuk ishte e dukshme. Ai duket më shumë si një z. David Bowie i ri, të cilin e ka dëgjuar më parë dhe nga ata që kanë punuar me vetë njeriun.
Babai i tij ishte personi i parë që i tha se nuk ishte një detyrë e pamundur të shndërrohej në Rotten. Boon humbi peshë për rolin, provoi 14 paruke të ndryshme dhe punoi me artistë grimierë për të skalitur fytyrën e tij në përputhje me strukturën e kockave të Lydon. E kishte zakon të shtrëngonte buzët.
“Ai ka buzë shumë më të vogla se unë,” thotë Boon. “Kështu që më duhej të praktikoja…” Ai demonstron siç thotë. Buzët e tij bëhen letre të holla dhe të tendosura, gjë që i bën sytë e tij të mprehta më intensivisht. Si një libër që shfaqet, Rotten del nga fytyra kerubike e Boon.
“Më kujtohet kur u shpërngulëm në shtëpinë time, kur isha 12 vjeç, i kërkova babait tim të pikturonte shenjën e Holliwoodit në murin e dhomës së gjumit”.
Si një kartë besnikërie, Boon vazhdoi të fitonte tiparet e Rotten. Ai ende mund t’i kthejë këmbët e tij në mënyrë të pakëndshme nga brenda derisa ato të jenë me gishtin e pëllumbit, duke mishëruar kockat me gishta të personazhit të tij në ekran. Të bësh homazhe për Lydon përfshinte përqafimin e të gjithave, “madje edhe paditë”, thotë Boyle.
Vitin e kaluar, Lydon humbi një çështje gjyqësore për të ndaluar serialin duke përdorur këngë Sex Pistols. Më pas, ai lëshoi një deklaratë që detajonte mungesën e përfshirjes në shfaqje dhe pretendonte se mësoi për përdorimin e propozuar të muzikës Sex Pistols në Pistol “vetëm disa orë” përpara se të shpallej. Ish-shokët e tij të grupit kundërshtuan pretendimet e Lydon.
Boyle, i cili u takua me Lydon gjatë ceremonisë së hapjes së Olimpiadës në vitin 2012, të cilën ai e drejtoi, thotë: “Unë kontaktova me të në janar përpara se të fillonim, por fatkeqësisht nuk munda ta kaloja menaxherin e tij këtë herë. ”
E pyes Boon se si është të bësh punën e tij me këtë në sfond. “Unë u bëra një fans i tij dhe jam shumë romantik për atë që ai arriti në ato tre vjet si Sex Pistols dhe atë që ai vazhdoi të bënte me [bandën e tij pasuese] PiL,” thotë ai. “Thjesht më nxiti të ndjek autenticitetin gjatë gjithë kohës dhe të respektoj zërin e tij, versionin e tij të ngjarjeve. Historia jonë u ankorua me librin e Steve. Gjithmonë kam dashur ta balancoj këtë me mënyrën se si Gjoni i kujton gjërat gjithashtu. Unë thjesht kam dashur gjithmonë t’i bëj drejtësi. Do të kisha dashur ta kisha takuar dhe çfarëdo që të thoshte, thjesht shpresoj se ai mund të kuptojë se gjithçka që bëra, çdo zgjedhje që bëra në performancën time, ishte nga admirimi dhe respekti i pastër.”
A vuri re ndonjë paralele duke luajtur Rotten? “Paraleli më domethënës dhe ndoshta i vetmi i vërtetë ishte i njëjti zjarr që digjej, rreth dëshirës për të arritur diçka,” thotë ai. “Ai donte të largohej nga prona e tij e këshillit në Finsbury Park dhe donte sukses. Mendoj se e ndjeva edhe këtë, atë ambicie dhe vendosmëri.” Për Boyle, paralelet ishin edhe më afër shtëpisë. “Anson e do Lydon, në një farë mënyre edhe më shumë se unë,” thotë ai. “Ashtu si John, edhe ai vjen nga një familje e ngushtë, e dashur, e klasës punëtore dhe disa gjëra janë dhënë: mamaja juaj, shokët tuaj, ekipi juaj, megjithëse Anson është Spurs, jo Arsenal.”
Boon dhe familja e tij ende jetojnë në Cambridgeshire. Ana e nënës së tij “është një familje e madhe e klasës punëtore në Londër”, thotë ai. “Mamaja ime sigurisht vjen nga një prejardhje që ti nuk kishe asgjë tjetër përveç familjes,” thotë ai. “Ata nuk kishin para. Ata thjesht kishin njëri-tjetrin.”
Babai i tij është nga një prejardhje bujqësore dhe vazhdoi të bëhej një DJ amator, argëtuesi i familjes. Duke u rritur, Boon kujton se ishte gjithmonë i zënë. Nëna e tij planifikonte klube të ndryshme pas shkollës çdo natë dhe udhëtime në kinemanë e tyre vendase në fundjavë.
Boon u tërhoq aq shumë nga ideja e Hollivudit si fëmijë, saqë kërkoi një kujtim të përhershëm të vendit më yjor në Tokë. “Më kujtohet kur u shpërngulëm nga shtëpia, kur isha 12 vjeç, i kërkova babait tim të pikturonte shenjën e Hollivudit në murin e dhomës sime”, thotë ai, i ulur në buzë të karriges së tij, duke treguar historinë me vrullin e një suste të ngjeshur që është gati për të shkuar jashtë. “A nuk është qesharake vetëm të mendosh? nuk mund ta shpjegoj. Jam i tërhequr të luaj me njerëzit.”
Ambicia u forcua dhe çoi në rolin e tij të parë në moshën 14 vjeçare në shfaqjen për fëmijë All At Sea. Në shkollë e bënte të ndihej ndryshe. Miqtë e tij më të ngushtë shkuan në karriera praktike si tregtarë (edhe pse z. Himesh Patel, një koleg aktor britanik, ylli i të cilit është gjithashtu në rritje, shkoi në të njëjtën shkollë).
Zjarri u ndez më shumë kur ai u largua nga kolegji për të ndjekur aktrimin me kohë të plotë. Në pak vite, rolet e tij u rritën shpejt. Pjesët e sfondit me aktorë me emra të mëdhenj (një prostitutë e re në serialin e Netflix The Alienist, një grabitës i pompës së benzinës në filmin Crawl, Private Cooke në fituesin e Oskarit 1917) e çuan atë në një vend ku puna me mbretërit e Hollivudit në adoleshencë u bë pothuajse norma. Murali hollivudian në dhomën e tij të gjumit kishte filluar të bëhej manifestimi i fundit.
Në moshën 18-vjeçare, Boon po punonte me zonjën Kate Winslet, zonjën Susan Sarandon dhe z. Përkushtimi i tij u bë i përhershëm pas Blackbird. Ai ngre mëngën, duke treguar me krenari tatuazhin që ndan me Winslet dhe Sarandon – një skicë e vogël e zogut të vendosur në mënyrë diskrete në bicepin e tij.
Kastët mbajnë kontakte rregullisht në WhatsApp. Winslet dhe Sarandon mbeten mentorë të tij. Winslet, thotë ai, “vleftësoi shumë nga dëshirat që kisha tashmë në anën e ambicieve, sepse i kishte edhe ajo. Ajo ishte një vajzë e varfër nga Reading, e cila kishte të gjitha këto aspirata dhe nuk kishte asnjë mënyrë për t’i arritur ato dhe shikoni se çfarë bëri. Ajo padyshim që më frymëzoi dhe vazhdon të më inkurajojë të shkoj drejt saj.”
“Ne ishim në gjysmë të rrugës së një kënge dhe do të kuptoja se çfarë po bëja, të gjitha këto shtrembërime dhe pështyma që fluturonin në ajër. Unë dua të vazhdoj ta ndjek atë ndjenjë”
Kur Boon u përfshi për herë të parë në filmin Pistol, Boyle e nxori për çaj në South Bank në Londër dhe e udhëhoqi atë në rol. “Ne sapo diskutuam se si do ta sulmonim këtë bishë të një projekti dhe unë isha i vetmi person i hedhur në këtë pikë,” thotë Boon. Puna me Boyle, thotë ai, ishte tërheqja fillestare e projektit. Të dy përfunduan duke krijuar një klub fansash të John Lydon, ku ishin të fiksuar pas detajeve të tilla si ajo që do të kishte gatuar nëna e Lydon në skena specifike (nga kremi i sallatës mbi zarzavate deri tek kur Lydon do të kishte ngrënë rostiçeri të tij të preferuar, panxharin turshi).
Boyle thotë se aktori “përpiu” kërkimin rreth Lydon, ndërsa Boon u nxit nga entuziazmi i regjisorit. Ai gjithashtu përqafoi një pjesë tjetër të paketës – veshjet, nga një kostum robërie deri te pantallonat prej lëkure që kishte veshur në kampin e bandës. Stili, i cili nuk do të dukej i pavend në radhë për Berghain, klubi i famshëm i natës i Berlinit me vlerësimin X, i përshtatej agjendës së Boon. “Sa më e egër, aq më komod i çuditshëm u ndjeva sepse e komplimentoi atë [Lydon]”, thotë ai.
Kapja e Lydon-it, të cilin Boyle e përshkruan si “një nga origjinalet e fundit, të qëndrueshme”, nuk kishte të bënte kurrë me këngën apo përpjekjen për të qenë një kopje e karbonit. Bëhej fjalë për marrjen e atij hapi besimi.
“Anson i dinte detajet, historitë, kontradiktat e pafundme”, thotë Boyle. “Dhe më pas ai i besoi besimit të tij te Lydon, pasionin e tij për të si artist, për ta ndihmuar atë të bënte hapin për ta portretizuar atë si mish e gjak.” Kjo ishte kur Boyle pa cilësinë e yjeve. “Komplimenti më i lartë që mund t’i bëj Anson është se atje ndihet si një unitet,” thotë ai. “Ndjehem sikur kemi qenë në prani të dy prej tyre gjatë vitit të kaluar, të dyja shumë origjinale dhe që të dy na nxitin të provojmë të kapim diçka të një momenti dhe një njeriu që në fakt ndryshoi botën tonë.”
Boon kujton momentin kur gjithçka klikoi. “Isha në skenë dhe mund të shihja turmën,” thotë ai. “Ishim në gjysmë të rrugës së një kënge dhe do të kuptoja se çfarë po bëja, të gjitha këto shtrembërime dhe pështyma duke fluturuar në ajër dhe duke mbajtur syze dielli dhe një xhaketë sportive rozë të ndezur. Zjarri po digjej vërtet. E di që dua të vazhdoj ta ndjek atë ndjenjë, se kjo është ajo që më pëlqen të bëj.”
