Në mbyllje të sezonit të tij të katërt dhe të fundit, “Succession” zë një vend në mënyrë të frikshme analoge me atë të patriarkut të frikshëm Logan Roy. Pas vdekjes së papritur, tronditëse të Loganit në episodin e tretë, kolegët dhe fëmijët e tij (të cilët ishin gjithashtu kolegë të tij) duhej të përpiqeshin për një përgjigje për pyetjen që ka përndjekur të gjithë serialin: Çfarë – ose më mirë, kush – tani? Vetë “Succession” është vendosur të lërë një vrimë në madhësinë e Loganit në peizazhin kulturor, me bazën e fansave të saj që bëjnë të njëjtën pyetje.
E ardhmja është e pamundur të parashikohet, siç e tregoi kaq bukur “Succession” me pamjen e tij antiklimatike dhe të paqartë për vdekjen e Logan. Megjithatë, përpara finales së serisë së 28 majit, ne mund të shohim mbrapa se çfarë e bëri shfaqjen një hit kaq përcaktues të epokës, dominues nga Emmy. “Succession” nuk është i pari që eksploron jetën e brendshme të ultra të pasurve. Por në fund të ecurisë së saj, ajo spikat si më pak magjepsësja dhe më realistja e zhanrit. Është gjithashtu më i efektshmi si koment social: Duke zmadhuar flluskën klaustrofobike të Roys dhe dinamikën toksike të familjes, “Succession” i flet botës që ata ndihmuan në formimin e imazhit të tyre.
Shenja e një personazhi televiziv të të gjitha kohërave është një portret kaq i kompletuar sa duket katërdimensional, me veçoritë, traumat dhe komplekset e tyre aq të vendosura sa shikuesi mund të imagjinojë se si do të reagonin në një situatë të padukshme. Gjatë rrjedhës së “Succession”, krijuesi Jesse Armstrong dhe bashkëpunëtorët e tij e kthyen secilin nga Roys dhe miqtë e tyre në njerëz që ne mundemi, nëse jo të pëlqejmë, të paktën të ndjejmë se kuptojmë thellësisht – më shumë, në fakt, sesa frymëzimet e tyre të jetës reale. . Armstrong shkroi në mënyrë të famshme një skenar të paprodhuar për familjen Murdoch përpara se të nënshkruante me HBO.
Rrjeti kishte lënë gjurmë me “The Sopranos”, një histori për një lloj tjetër biznesi familjar; me “Succession”, ai do të përditësonte formulën për epokën e Fox News.
Por duke i bërë Roys një amalgamë dinastike pasuria, nga Trump-ët tek Kennedy-t e deri te të gjithë në mes, “Succession” mund të zgjidhte dhe të zgjidhte pika referimi për të punuar në një histori më specifike dhe origjinale. Rezultati është një profil psikologjik më bindës i 0,0001% se çdo përpjekje për të parë jetën private të figurave publike që nuk do ta dimë kurrë me të vërtetë.
Pyetja me të njëjtin emër që drejton “Succession”, të paktën në sipërfaqe, është se kush do të marrë detyrën nga Logan si CEO i perandorisë së përhapur mediatike Waystar Royco. Pyetjet që shtrohen janë:
A do të jetë Kendall, trashëgimtari prej kohësh e prirur ndaj manisë dhe abuzimit me substancat? A do të jetë Romani, edgelord i vogël që mund të ketë brezin e dobët për të bërë atë që Kendall nuk mundet? A do të jetë Siobhan, feministja e rreme mjaft e zgjuar për të krijuar rrugën e saj derisa ajo papritur, në mënyrë katastrofike nuk është? A mund të jetë edhe Connor, gjysmëvëllai i tyre më i madh i kënaqur kryesisht për të luajtur me reliket e tij të Napoleonit dhe për të financuar lojërat e tmerrshme të të dashurës së tij eskortë (tani gruas)? Apo kushëriri Greg, varëse e peshkut, apo Tom Wambsgans, bashkëshorti i Shiv-it social-alpinist, që abuzon me Gregun me një anë çuditërisht të ndjeshme?
Nga sezoni në sezon, nga episodi në episod dhe madje nga skena në skenë, pretendentët e kalonin statusin e kandidatit kryesor si “një patate e nxehtë”.
