Ekziston një listë e gjatë e mënyrave se si Amerika u transformua nga sulmet terroriste që shkatërruan Kullat Binjake më 9.11.2001. Por pyetja sesi u ndryshua vetë TV është më e ndërlikuar. Spikeri i “CNBC”, Shepard Smith, i cili mbuloi sulmin dhe pasojat e tij kur punonte në “Fox News Channel”, tregon për një risi të vogël por me ndikim televiziv: prania e vazhdueshme e një tiketuesi të lajmeve në ekran, duke lëvizur nëpër tituj, në kanalet e lajmeve kabllore.
Mund të mos tingëllojë shumë sot, duke pasur parasysh se sa shumë prej nesh tani mashtrojnë ekranet e shumta në të njëjtën kohë. Por në vitin 2001, ideja e grumbullimit të ekraneve televizive me ndryshime të shpërthimit të informacionit ishte relativisht e re, e kërkuar nga vërshimi i të dhënave në redaksi në lidhje me sulmin më vdekjeprurës terrorist në tokën amerikane. Smith, spikeri, i “The News” tha në “CNBC” se:
Ne kishim një mbingarkesë informacioni atëherë, me të cilat kurrë nuk i kemi përjetuar më parë.
Në ngarkesën e lajmeve 24 orë-she që pasoi sulmet, ai kujton themeluesin e “Fox News Channel”, Roger Ailes që këmbëngulte atëherë se kanali duhej të merrte më shumë të dhëna para shikuesve.
Ai mendoi se CNBC në atë kohë bëri një punë të mirë për të marrë shumë informacion në ekran. Ndihem sikur 11 shtatori na ndihmoi të mësojmë t’i përpunojmë të gjitha. Për të provuar disa ide se si u transformua TV nga 11 Shtatori, unë fola me një sërë ekspertësh, nga drejtuesit e shfaqjeve deri tek prodhuesit e serialeve imagjinare. Shumë ndryshime u lidhën me reflektimin e TV-së për amerikanët dhe idenë e Amerikës në vetvete. Nocione që u sfiduan nga një sulm vdekjeprurës nga një grup terrorist, për të cilin shumë amerikanë nuk kishin dëgjuar kurrë më parë atë ditë.
Andrew Heyward, president i “CBS News” gjatë 11 Shtatorit u shpreh duke vënë në dukje se rrjetet e transmetimit u zhvendosën në modalitetin e lajmeve kabllore, duke ofruar mbulim të vazhdueshëm, pa reklama, nga sulmi të martën deri të shtunën.
Me siguri, mbulimi i lajmeve të 11 shtatorit ishte një nga shembujt e fundit të një kulture të përbashkët të lajmeve, ku vendi u ndërthur nga këto sulme të tmerrshme … të bashkuara nga një armik i përbashkët.
Aaron Brown, i cili ankoroi mbulimin e 11 Shtatorit të CNN atë ditë nga një çati, thotë se katastrofa gjithashtu ndihmoi në përforcimin e idesë se lajmet televizive veçanërisht kanalet e lajmeve kabllore, pritej të ofronin mbulim të vazhdueshëm të ngjarjeve kryesore të lajmeve më shpesh.
Brown vëren, se kanalet kryesore të lajmeve kabllore amerikane shkëlqyen dhe ende priret të mbulojnë një gamë të ngushtë të tregimeve të njohura çdo ditë:
Mësimi i 11 shtatorit ishte se ju keni nevojë për një histori të madhe. Ju ndiheni si një budalla nëse thoni, pasi keni mbuluar një tragjedi të madhe. Më lejoni t’ju tregoj për motin.
Shfaqjet e orëve të vona të natës vonë gjetën zë në tragjedi
Këto ditë, shikuesit janë mësuar të flasin në shfaqje pas një ngjarjeje të rëndësishme kombëtare, duke kanalizuar emocionet e auditorit të tyre në fjalime të përzemërta. Komedianët si Stephen Colbert, Jimmy Kimmel dhe Trevor Noahe e bëjnë këtë mjaft rregullisht për gjithçka, nga trazirat e 6 janarit në ndërtesën e Kapitolit deri tek vrasja e George Floyd.
Por ajo traditë televizive është gjithashtu një trashëgimi e 11 Shtatorit, e cila filloi kur David Letterman solli shfaqjen e tij të vonë në CBS vetëm gjashtë ditë pas sulmeve. Letterman tha atëhere se:
Ekziston vetëm një kërkesë për secilin prej nesh dhe ajo është të jesh guximtar. Guximi, siç mund ta dini, përcakton të gjitha sjelljet e tjera njerëzore. Të pretendosh se je guximtar është po aq e mirë sa gjëja e vërtetë.
Më vonë, Jon Stewart do të ofronte mendime të ngjashme në “The Daily Show”, dhe “Saturday Night Live” do të paraqiste kryetarin e atëhershëm Rudolph Giuliani duke mbajtur një fjalim të zymtë para një grupi zjarrfikësish para se prodhuesi ekzekutiv Lorne Michaels të pyeste nëse shfaqja mund të ishte përsëri qesharake.
Por Letterman kishte treguar se shfaqja e tij me bazë në Nju Jork do të mishëronte frymën e rikthimit të qytetit duke u kthyer në punë sa më shpejt të ishte e mundur. Në këtë proces, ai dha një shembull të fuqishëm: përballë ngjarjeve monumentale, pritësit tani pritej ta trajtonin atë seriozisht para se të ktheheshin në punë.
Dhe nuk kishte asgjë, madje as një sulm që vrau mijëra njerëz në qytet që mund t’i mbante këto shfaqje jashtë për shumë kohë. Drejtuesi i “Tonight Show”, Jimmy Fallon ka thënë se kishte në mendje shfaqjen e Letterman për sulmin e 11 shtatorit kur vendosi të rifillonte shfaqjen nga shtëpia e tij gjatë bllokimeve të COVID-19. Robert Thompson, drejtori themelues i Qendrës Bleier për Televizion dhe Kulturë Popullore në Universitetin Syracuse u shpreh se:
Letterman vendosi rregullin dhe kjo pati ndikim të jashtëzakonshëm.
Shfaqjet imagjinare reagojnë ndaj zhgënjimit, zemërimit amerikan
Në anën tjetër të vendit, orë pas sulmit, krijuesi i dramës politike të NBC-së, “The West Wing” filloi të planifikonte se si të eksploronte çështjet e ngritura nga sulmi i Al-Kaedës.
Rezultati ishte një episod historik i quajtur “Isaac dhe Ishmael”, i shkruar nga krijuesi Aaron Sorkin që u transmetua në NBC tre javë pas 11 shtatorit. Historia kalon midis dy skenarëve: shumica e personazheve flasin për çështje të terrorizmit me një grup nxënësish të shkollave të mesme të mbyllur shkurtimisht në Shtëpinë e Bardhë gjatë një stërvitjeje urgjente.
Episodi në vetvete ishte herë pas here i ngathët dhe predikues. Por Kevin Falls, një bashkë-producent ekzekutiv në “The West Wing” në atë kohë, tha se sulmet kishin ndryshuar qëndrimin e botës në lidhje me politikën e jashtme dhe terrorizmin aq shumë, që shfaqja duhej të pranonte atë që ndodhi, madje edhe në mënyrë të zhdrejtë.
Falls thotë se:
Ajo që Aaroni po bënte ishte e rëndësishme sepse të gjithë ishim të bashkuar dhe shumë të zemëruar për atë që ndodhi dhe ndoshta të etur për hakmarrje. Kështu që ai tha: ‘Hej, mos harroni të vendosni një fytyrë për këtë dhe të mos përfshini të gjithë muslimanët amerikanë me një furçë.’
Tani Falls shërben si prodhues bashkë-ekzekutiv në dramën e familjes hit të NBC, “This Is Us”, e cila u përball me një sfidë të ngjashme vitin e kaluar pasi shfaqja vendosi të përfshijë skenarë që trajtojnë ngjarje të botës reale si pandemia dhe ndikimi i vrasjes së George Floyd. Një nga personazhet e shfaqjes, një veteran i Afganistanit, është një kujtesë e trashëgimisë së 11 Shtatorit, duke lejuar që seriali të bëjë pyetje më të thella në lidhje me dëmet që rezultojnë nga operacionet e gjata dhe ndëshkuese ushtarake amerikane në pjesë të largëta të botës. Falls shton:
Veteranët e Vietnamit u ndjenë të tradhtuar nga vendi i tyre; veterantë e luftës afgane, shumë prej tyre mendojnë se kanë tradhtuar njerëzit në Afganistan. Shfaqja jonë nuk mund ta injorojë atë.
“24” dhe “Homeland”/Shfaqje të formuara nga trashëgimia e 11 Shtatorit.
Prodhuesi ekzekutiv, Howard Gordon punoi në dy shfaqje imagjinare që kanë simbolizuar sesi 11 Shtatorin dhe si ndikoi dhe frymëzoi tregimin televiziv: “Fox’s 24 dhe Showtime’s Homeland.”
Në “24”, i cili debutoi vetëm disa muaj pas 11 Shtatorit, agjenti qeveritar i Kiefer Sutherland, Jack Bauer, do të bënte gjithçka që duhej për të parandaluar që të ndodhte një gjë e keqe. Gordon thotë, veçanërisht pas sezonit të parë të shfaqjes, Bauer u bë një përfaqësues i zemërimit të Amerikës pas 11 Shtatorit ndaj terroristëve dhe çdo zyrtari të paaftë ose të korruptuar qeveritar që e bëri më të vështirë ndalimin e tyre.
Por me kalimin e viteve, prodhuesit dëgjuan nga avokatët për myslimanët dhe zyrtarët ushtarakë të cilët thanë se skenarët e ngjarjeve që shfaqnin një familje myslimane në Amerikë si një qelizë sekrete terroriste dhe skenat e Bauer duke përdorur torturën në mënyrë efektive për të nxjerrë informacion ishin inkurajuese të paragjykimeve dhe keqinformimit të shikuesve.
Shqetësimi: Se një përqëndrim në perspektivat amerikane dhe të krishtera po çonte në zgjedhje të dëmshme të historisë.
Gordon thotë se ishte i befasuar kur pa reagimin ndaj 11 Shtatorit dhe luftërat jashtë shtetit e shndërruan thrillerin e tij të veprimit kinetik në “këtë enë për këto ide shumë radioaktive dhe sfiduese, kërkuese të shpirtit. Çështje të tilla u shfaqën përsëri në Homeland, seriali Showtime Gordon filloi të punonte menjëherë pasi përfundoi shfaqjen origjinale të 24-të në Fox.
Në bashkëpunim me kolegun e tij të vjetër Alex Gansa, ai përshtati një seri televizive izraelite të quajtur robërit e luftës në seri-e fokusuar në një ushtar amerikan të kthyer në SHBA pasi u mbajt rob nga al-Kaeda dhe lidhjen e tij me një oficer femër të CIA-s.
Gordon thotë se seriali i lejoi atij të eksploronte më thellë temat e aluduara në “24”. Megjithatë, shfaqja u kritikua gjithashtu për një këndvështrim të amerikanizuar që çoi në portretizime problematike të muslimanëve dhe vendeve në Lindjen e Mesme, përfshirë një incident ku artistët e grafitit u punësuan për të dekoruar një nga setet e shfaqjes shkroi mesazhe në arabisht duke akuzuar programin për racizëm. Gordon shprehet e shfaqja punoi më shumë për të shmangur përshkrimet stereotipike të myslimanëve pas atij incidenti.
Ishte një moment shqetësues. Sado të kujdesshëm dhe gjithëpërfshirës që u përpoqëm të ishim, ne ende dështuam. Dhe madje tani, ne ende po pyesim veten se çfarë ndodhi në Afganistan … ishte marrëzi? Cili është vendi i Amerikës në botë? Mendoj se jam aq i hutuar tani sa isha atëherë.
Zërat kundërshtarë luftuan për dukshmëri
Phil Donahue thotë se ngurrimi në mesin e disa rrjeteve televizive për të vënë në dyshim luftën në Irak pas 11 Shtatorit ndihmoi në përfundimin e karrierës së tij televizive. Donahue, tashmë një legjendë televizive për krijimin dhe organizimin e emisionit të tij të gjatë gjatë ditës, filloi drejtimin e një emisioni folës në MSNBC në 2002. Ai kishte shpresuar që programin ta bënte një vitrinë për skepticizmin e tij në lidhje me luftën në Irak. Donahue u shpreh ndërkaq se:
Mendova se do të isha një hit sepse isha ndryshe. Të gjithë të tjerët po binin daullet e luftës dhe unë doja të dilja në ajër dhe të thosha: “Pse po e bën këtë? Por ishte e qartë, pas një kohe, ata donin njerëz agresivë që ishin atdhetarë.
Në atë kohë, MSNBC kishte pronësi dhe drejtues të ndryshëm; nuk kishte zhvilluar ende një formacion të ekspertëve me orientim liberal. Spikerët e lajmeve televizivë po përballeshin me presione dhe prezantuesi i shfaqjes Bill Maher pa shfaqjen e tij politikisht të pasaktë të anuluar nga ABC në 2002, pasi ndezi polemika duke thënë jo shumë kohë pas 11 shtatorit se rrëmbyesit e aeroplanit nuk ishin frikacakë.
Në vitin 2003, duke iu referuar zhgënjimit me vlerësimet e tij, MSNBC anuloi shfaqjen e Donahue pas më pak se një viti në transmetim. Por Donahue është i bindur se presioni publik për të mbështetur një president i cili tha se ai po luftonte kundër terroristëve e ndihmoi atë.
Raportimi i lajmeve të këqija është më i rëndësishëm sesa lajmi i mirë. Por për një kohë të gjatë, ishte shumë e vështirë për të nxjerrë atë pikë. Jingoizmi ka krijuar vërtet një pengesë drejt së vërtetës.
Shepard Smith i CNBC, i cili u largua nga “Fox News” në vitin 2019 mes mosmarrëveshjeve me drejtuesit e disa prej shfaqjeve të opinionit të kanalit, thotë se ai mban mend që iu dha një kunj flamuri për ta veshur në ajër pas 11 Shtatorit. Smith thotë se ai u përpoq të përqëndrohej në raportimin tradicional dhe të qëndronte i matur për të qetësuar shikuesit.
Gjëja e fundit që dëshironi të bëni është të shtoni në mënyrë të panevojshme më shumë zemërim, dhimbje, frikë ose ndarje. Mënyra se si prezantoni informacionin ka shumë rëndësi kur gjërat janë në ekstremin e tyre, më dramatike. Kur godisni, duhet të jeni zëri i qetësisë.
